《纽约时报》 |“马友友和吴蛮：协奏曲构成了中国的黄金时代”

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最近的获奖者包括：

杰西·诺曼(Jessye Norman)(2019)——世界第一女高音，格莱美终生成就奖得主。

赫比·汉考克(Herbie Hancock)(2018)——荣获12座格莱美奖获，奥斯卡奖获得者，主流爵士乐代表，《时代周刊》全球最有影响力的100个人物之一。

安德烈·普雷文（2017）——美国德裔指挥家、钢琴家、作曲家，1996年受英女王伊丽莎白二世册封为爵士，2005年，获格伦·古尔德基金颁发的格伦·古尔德奖和第47届格莱美奖。

伦纳德·斯拉特金（Leonard Slatkin）（2016年）——美国底特律交响乐团和法国里昂国立管弦乐团的音乐总监。美国国家艺术奖章获获得者。

艾哈迈德·贾马尔（Ahmad Jamal）（2015）——艾哈迈德·贾马尔是美国爵士钢琴家、作曲家、乐队指挥和教育家。五十年来，他一直是爵士乐中最成功的乐团领袖之一,并获格莱美终身成就奖（2016）。

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卡拉·布雷（Carla Bley）（2014）——美国爵士作曲家、钢琴家、风琴家以及乐团领队。

菲利普·格塞特（Philip Gossett）（2013）——美国音乐学学会和文字奖学金学会的主席。

乔治·薛利（George Shirley）（2012）——是美国歌剧男高音，并且是首位在纽约大都会歌剧院中扮演主角的非裔美国男高音，曾获得国家艺术奖章，由美国总统奥巴马授予。2016年，他获得了国家歌剧院协会年度大会颁发的终身成就奖。

史蒂夫·赖希（Steve Reich）（2011）——犹太裔美国简约主义古典音乐作曲家。

昆西·琼斯（Quincy Jones）（2010）——美国音乐制作人、电视制作人、作曲家、作词家、编曲家。创纪录地获得79个格莱美提名和27次获奖，曾与迈克尔·杰克逊合作数张大受欢迎的专辑，包括《Off the Wall》、《Thriller》。1985年制作和指挥了著名的公益歌曲 《四海一家（We Are the World）》。

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       今年，新英格兰音乐学院在美国东部时间2021年5月23日星期日上午10:00举行第150届毕业典礼中宣布福音和灵魂歌手Mavis Staples为第150届年度开场演讲者。吴蛮在典礼上演奏一曲琵琶独奏传统曲目《阳春白雪》后引起全体毕业生的起立欢呼。仪式在历史悠久的约旦（Jordan Hall) 大厅举行，并在学院的网站（necmusic.edu）上进行全球直播。

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       2020-2021年音乐学院授予五位杰出音乐家为荣誉音乐博士学位包括：NEC爵士研究部创始主席Carl J. Atkins；古典钢琴家伊曼纽尔·艾克斯（Emanuel Ax）；纽约爱乐乐团总裁兼首席执行官黛博拉·博尔达（Deborah Borda）；吴蛮，琵琶演奏家；和Mavis Staples 女士，美国著名的福音和灵魂歌手。

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      在得到荣誉博士后，吴蛮表示，作为首位凭借传统乐器演奏获得该奖项的艺术家，此次她获得的荣誉体现出西方老牌高等音乐学府对中国传统音乐的接受、认可和尊重。吴蛮还谦虚的表示，这只是开始，她个人只起了抛砖引玉的作用。中国音乐的发展和价值还需要年轻一代音乐人的努力挖掘和探索。

月雅湖

应该祝贺一下！可能的话让我们也听听她的弹琴，比如：《十万埋伏》。

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月雅湖 发表于 2021-12-11 10:09
应该祝贺一下！可能的话让我们也听听她的弹琴，比如：《十万埋伏》。

近日一直在编辑她的帖子，再说，因疫情，她至今是在中国还是哪里都没联系上，只有届时向她老爸问问了。

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       吴蛮给人们的印象永远是那样的年轻，其实她的经历早已是传奇性的。生活在一个充满机遇的时代，她为琵琶这件古老的乐器带来了新的邂逅，也为这个在长久历史中不断自我突破的乐器创造了一个又一个新的起点。可以说，吴蛮通过琵琶找到了自己才情的寄托，而琵琶也通过吴蛮找到了完美的媒介，结识了新的知音，并走向一个全新的世界舞台。

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       大家谈到吴蛮，总充满尊敬与羡慕。怎么可能没有这种感觉呢？从1989年，26岁的吴蛮第一次获全国中国乐器演奏比赛（山城杯）琵琶第一名开始，她不断创造着琵琶的“第一”。1992年，她与克罗诺斯弦乐四重奏成为有史以来第一次以“琵琶与弦乐五重奏”组合的创举形式登上世界音乐舞台；1993年，她在美国卡内基音乐厅首演琵琶协奏曲，成为在此演出的第一位中国器乐演奏家；1999年，获得格伦·古尔德的音乐新人大奖，成为第一位女性演奏家及第一位以传统民族乐器演奏获此殊荣的演奏家；1999年，应美国前总统克林顿邀请，成为第一个进入白宫演奏的中国音乐家……等等，等等。

       在耀眼的聚光灯下、在频繁闪烁的摄像头前，我看到的不仅是一位得奖众多、有极高票房价值的明星演奏家。吴蛮的魅力不局限在舞台上和聚光灯下。她真正的魅力是，在舞台上她如同在自己的家里、在朋友面前，没有一点做作；而没有舞台、没有镜头时，她也依然流露出一种内在的快乐，展现出同样的自如与自在。年轻音乐家们可能羡慕吴蛮的成功，但我认为吴蛮最值得年轻音乐家学习的是她个人价值的实现。

       当我们评价一位音乐家时，学术界的认可、票房的价值、商业的成功以及社会的影响，当然都可能成为价值判断的重要因素。这本文集中有专家评价吴蛮的音乐造诣与成就的论文，我这篇小文恕不赘述。但我认为不能忽视、也不可取代的是这位音乐家的个人价值的实现。这种个人价值的实现可能是由一些不能赢得掌声与媒体注意的事来判断的。甚至有时，也会表现在她选择做的不能给她带来任何经济好处的事，一些别人不可理解的、费力而不讨好，乃至是危险的事。但也恰恰为此，这些事才更可以说明一位音乐家真正的艺术信念以及她自我价值实现的目标的高远。从这些事中才能看出音乐家的真性情。

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       我第一次见到吴蛮是在波士顿。1993年，我刚刚考入新英格兰音乐学院读作曲本科，已经对中国传统音乐产生了浓厚的兴趣。听说吴蛮与她先生住在波士顿北边的艾灵顿市，我兴奋地去向她请教。虽然我只是一个不懂事的大学本科一年级学生，吴蛮却从百忙中找出时间，认真地回答我的各种问题。她的先生也非常热心，在我和吴蛮谈话时，掌勺做出一道道美味佳肴。当时我是一个经济拮据的学生，一天靠一美金凑合过日，有时吃不饱肚子，更难得享受到这样丰盛的家乡味道的饭菜。访问吴蛮的一个下午，精神上和心里得到的温暖至今我不能忘怀！

       十多年后，吴蛮全家搬到加州圣地亚哥，而我也是在哈佛大学取得博士学位后到这个城市的加州大学任教。多年来我对吴蛮和她先生一家人的感激一直念念不忘。我终于得到机会请吴蛮全家到我家，由我来掌勺为他们一家人做晚饭。 这样的聚会令人百感交集，而吴蛮和她可爱的一家人与当年完全一样，朴素、大方而快乐。