诗 法

戴望天

                                 271、弹 丸 脱 手         

        形容诗歌创作的技巧,十分圆熟流畅。宋《王直方诗话》:“谢脁尝语沈约曰:‘好诗圆美流转如弹丸’,故东坡《答王巩》云:‘新诗如弹丸’,及《送欧阳弼》云:‘中有清员句,铜丸飞柘弹。’盖诗贵圆熟也。”宋叶梦得《石林诗话》下:“弹丸脱手,虽是输写便利,动无留碍,然其精圆快速，发之在手，（王）筠亦未能尽也。”


                             ——摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

            272、随  物  赋  形         

      形容诗文的曲折变化,因物换形,自然天成。清管世铭《读雪山房唐诗序例》:“杜工部七言古诗,随物赋形,因题立制,如怒猊抉石,如香象渡河,如秋隼搏空,如春鲸跋浪。”清潘德舆《养一斋李杜诗话》卷二:“元氏遗山云:‘子美之妙,元气淋漓,随物赋形,谓无一字无来处可,谓不从古人中来亦可。’遗山之说，尤兼赅无流弊。”金王若虚《滹南诗话》白乐之诗，情致曲尽，人人肝脾，随  物  赋  形，所在充满，殆与元气相侔。”
              
                                   ——摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

                       273、斧 凿 痕 迹         

       言诗文不是自然天成,流露出雕琢痕迹。清朱庭珍《筱园诗话》卷一:“造语炼句,则贵生辣警拔,力厚思沉,又须无斧凿痕迹,虽炼而不伤气格,乃为上乘。”清赵翼《瓯北诗话》卷三:“然奇险处亦自有得失。盖少陵才思所到,偶然得之,而昌黎则专以此求胜,故时见斧凿痕迹。”


                         -----摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

      274、嬉 笑 怒 骂         
            言才思敏捷,不拘题材形式,都能任意发挥。宋黄庭坚《东坡先生真赞》:“东坡之酒,赤壁之笛,嬉笑怒骂,皆成文章。”清沈德潜《说诗晬语》:“读太白诗,如见其脱屣千乘;读少陵诗,如见其忧国伤时。其世不我容,爱才若渴者,昌黎之诗也;其嬉笑怒骂,风流儒雅者,东坡之诗也。”
                                        ----摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

275、沉  思  翰  藻         
言在遣词造句方面,必须深思熟虑,细加推敲,勤于烹练。南朝梁萧统《文选序》:“若其赞论之综辑词采,序述之错比文华,事出于沉思,义归乎翰藻。故与夫篇什,杂而集之。”清阮元《书梁昭明太子文选序后》:“是故昭明以为经也,史也,子也,非可专名之为文也;专名为文,必沉思翰藻而后可也。”



                                     -----摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

276、兔 起 鹘 落         
比喻诗文创作,用笔矫健、轻捷。宋苏轼《筼筜谷偃竹记》:“急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,稍纵即逝矣。”清薛雪《一瓢诗话》:“至于诗中音节顿挫,如参背触,触则有相,背则非法。只要吟咏既久,自然而然有兔起鹘落,水到渠成之妙。”清朱庭珍《筱园诗话》卷一：“所谓成竹在胸，借书于手；又所谓兔 起 鹘 落，迅追所见，稍纵即逝也。”
                      -----摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

277、纡 馀 委 曲         
形容诗文委婉曲折,极具含蓄中和之美。《宋诗话辑佚•童蒙诗训》:“文章纡馀委曲,说尽事理,惟欧阳公(修)得之。”又:“曾子固(巩)文章纡馀委曲,说尽事情,加之字字有法度,无遗恨矣。”
                                      ――摘自《中国诗学大辞典》

戴望天

诗法共277条！今天已经全部转摘完成！

戴望天

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戴望天

戴望天 发表于 2022-12-16 16:43
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紫青养老的管理者要多多辛苦了.
浙江知青网可能是敏感的词多了一些吧.真的关了,好可惜.