历代诗家论绝句选录及补充

戴望天

是刘永济选译《历代诗家论绝句》书中的附录，名曰《历代诗家论绝句选录》。十多年前，曾以《历代诗家论绝句选录及补充》摘抄在浙江知青网诗词栏目。后，浙江知青网突然关闭，我的电脑坏了，又无法修复，数据丢失，所以，只能在近期重新摘抄，重新搬到这里，一则自己有机会随时可以学习，二则可以方便诗歌爱好者阅读。

戴望天

1、宋杨万里《诚斋诗话》
五七字绝句最少，而最难工，虽作者亦难得四句全好者，晚唐人与介甫最工于此。如李义山忧唐之衰云：
“夕阳无限好，
其奈近黄昏。”
如：
“青女素娥俱耐冷，
月中霜里斗婵娟。”
如：
“芭蕉不解丁香结，
同向春风各自愁。”
如：
“莺花啼又笑，
毕竟是谁春。”
唐人《铜雀台》云：
“人生富贵须回首，
此地岂无歌舞来。”
《寄边衣》云：
“寄到玉关应万里，
戍人犹在玉关西。”
《折杨柳》云：
“羌笛何须怨杨柳，
春光不度玉门关。”
皆佳句也。如介甫云：
“更无一片桃花在，
为问春归有底忙。”
“祇是虫声已无梦，
三更桐叶强知秋。”
“百啭黄鹂看不见，
海棠无数出墙头。”
“暗香一阵风吹起，
知有蔷薇涧底花。”
不减唐人，然鲜有四句全好者。杜牧之云：
“清江漾漾白鸥飞，
绿净春深好染衣。
南去北来人自老，
夕阳长送钓船归。”
唐人云：
“树头树底觅残红，
一片西飞一片东。
自是桃花贪结子，
错教人恨五更风。”
韩偓云：
“昨夜三更雨，
临明一阵寒。
蔷薇花在否，
侧卧卷帘看。”
介甫云：
“水际柴扉一半开，
小桥分路入青苔。
背人照影无穷柳，
隔屋吹香并是梅。”
东坡云：
“暮云收尽溢清寒，
银汉无声转玉船。
此生此夜不长好，
明月明年何处看。”
四句皆好矣。

戴望天

附：
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐《霜月》
初闻征雁已无蝉，
百尺楼高水接天。(楼高 一作：楼南 / 楼台)
青女素娥俱耐冷，
月中霜里斗婵娟。
李商隐《代赠二首》
楼上黄昏欲望休，
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，
同向春风各自愁。

李商隐〔唐代〕
风露澹清晨，
帘间独起人。
莺花啼又笑，
毕竟是谁春。

铜雀台 薛能
魏帝当时铜雀台，
黄花深映棘丛开。
人生富贵须回首，
此地岂无歌舞来。

贺铸的《杵声齐•砧面莹》
砧面莹，杵声齐。
捣就征衣泪墨题。
寄到玉关应万里，
戍人犹在玉关西。

王之涣《凉州词二首•其一》
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。

陂麦王安石〔宋代〕

陂麦连云惨淡黄，
绿阴门巷不多凉。
更无一片桃花在，
借问春归有底忙。

王安石〔宋代〕
与客东来欲试茶，
倦投松石坐欹斜。
暗香一阵连风起，
知有蔷薇涧底花。

戴望天

2、范晞文《对床夜话》卷四
唐人五言绝句，除柳子厚“钓雪”一诗外，极少佳者。今偶得四首漫录于此。
《玉阶怨》
“玉阶生白露,
夜久侵罗袜。
却下水晶帘,
玲珑望秋月。”
《拜月》云：
“开帘见月时，
便即下阶拜。
细语人不知，
北风吹裙带。”
《芜城怀古》云；
“风吹城上树，
草没城边路。
城里月明时，
精灵自来去”。
《秋月》云：
“返照入闾巷，
忧来与谁语。
古道无人行，        
秋风动禾黍。”
前两篇备婉恋之深情，后两首抱荒寂之余感。

戴望天

3、元杨载《诗法家数》
绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接。承接之间开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难,然不过平直叙述为佳,从容承之为是,至于宛转变化工夫,全在第三句,若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣.。

戴望天

4、元范德机《木天禁语。绝句篇章》
首句起〈画松〉
画松一似真松树，
待我寻思记得无。
曾在天台山上见，
石桥南畔第三株。
   次句起
〈金陵即事〉。
结绮临春歌舞地，
荒蹊狭巷两三家。
东风漫漫吹桃李，
非复当时仗外花。

昏黑投林晓更惊，
背人相唤百般鸣。
柴门长闭春风暖，
事外还能见鸟情。

水际柴门一半开，
小桥分路入青苔。
背人照影无穷柳，
隔屋吹香并是梅。

        第三句起
　         前二句皆闲，至第三句方咏本题。
        扇对
            存殁口号二首
其一
席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。
玉局他年无限笑，白杨今日几人悲。
其二
郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。
天下何曾有山水，人间不解重骅骝。
        问对
　         首句闲，次句说本题，第三句闲，结再说本题，应第二句，即〈磨笄山诗〉也。
        顺去
贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。；
李白《山中问答》
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
　         君山
作者：贾至
湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。；
王维《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。；首座荼。
        藏咏
  〈江南逢李龟年〉杜甫
岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
        中断别意
前二句说本题，后二句说题外意，「愿领龙骧十万兵」是也。
李师中〔宋代〕《韩魏公席上为官妓贾爱卿作》

愿得貔貅十万兵，
犬戎巢穴一时平。
归来不用封侯印，
只问君王乞爱卿。


        四句两联
　         两个黄鹂鸣翠柳；
杜甫《绝句二首》
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，
山青花欲燃。
今春看又过，
何日是归年。。
        借喻
　　　借本题说他事，如咏妇人者，必借花为喻；咏花者，必借妇人为比。
　　　右十法，绝句之篇法也。此最为紧，推此以往，思过半矣。
　句法
　问答
谁其获者妇与姑。
何日东归花发时。
　当对
白狐跳梁黄狐立。
妇女行泣夫走藏。
　上三下四
凤凰乐奏钧天曲。
乌鹊桥通织女河。
　上四下三
金马朝回门似水。
碧鸡天远路如年。
　上应下呼
素练抹林云气薄，
明珠穿草露华新。
　上呼下应
林花着雨臙脂湿，
水荇牵风翠带长。
　行云流水
春日莺啼修竹里，
仙家犬吠白云间。
　颠倒错乱
香稻啄余鹦鹉粒，
碧梧栖老凤凰枝。
　言倒理顺
海岸夜深常见日，
寒岩四月始知春。
　议论语　宋人用之。直书句。
郑县亭子涧之滨。
一去三年竟不归。
　两句成一句
屡将心上事，
相与梦中论。
萧萧千里马，
个个五花文。

戴望天

5、明杨慎《升庵诗话》卷十一
绝句者，一句一绝，起于
《四时咏》
“春水满四泽，
夏云多奇峰。
秋月扬明辉，
冬岭秀孤松”
是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。
王维诗：
“柳条拂地不忍折，
松柏梢云从更长。
藤花欲暗藏猱子，
柏叶初齐养麝香。”
宋六一翁亦有一首云：
“夜凉吹笛千山月，
路暗迷人百种花。
棋散不知人换世，
酒阑无奈客思家。”
皆此体也。乐府有“打起黄莺儿”一首，意连句圆，未尝间断，当参此意，便有神圣工巧。

绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”一首是也。然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，惟韦苏州
“登楼寄王卿作  韦应物
踏阁攀林恨不同，
楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，
一郡荆榛寒雨中。”
及刘长卿
过郑山人所居 刘长卿
寂寂孤莺啼杏园，
寥寥一犬吠桃源。
落花芳草无寻处，
万壑千峰独闭门。”
二首绝妙，盖字句虽对，而意则一贯也。其馀如李峤《送司马承禛还山》云：
“蓬阁桃源两地分，
人间海上不相闻。
一朝琴里悲黄鹤，
何日山头望白云。”

柳中庸《征人怨》云：
“岁岁金河复玉关，
朝朝马策与刀环�觥�
三春白雪归青冢，
万里黄河绕黑山。”

周朴《边塞曲》云：
“一队风来一隧沙，
有人行处没人家。
黄河九曲冰先合，
紫塞三春不见花。”
亦其次也。

唐人之诗，乐府本自古诗而意反近，绝句本自近体而意实远。故求《风》《雅》之仿佛者，莫如绝句。唐人之所偏长独至，而后人力追莫嗣者也。擅场则王江宁，骖乘则李彰明，偏美则刘中山，遗响则杜樊川。少陵虽号大家，不能兼善，以拘于对偶，且沽于典故，乏性情尔。（按胡震享《唐音癸签》卷十引杨慎此条加按语曰：“按唐乐府五言绝法齐梁，然体制自别，七言亦有乐府者。然如《宫词》、《从军》、《出塞》等，虽用乐府题，自是唐人绝句，与六朝不同。）
　

戴望天

6、明谢榛《四溟诗话》卷一
　七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到辞工，不假雕饰；或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精炼，或难于起句，借用傍韵，牵强成章，此所以为宋也。
七言绝律，起句借韵，谓之“孤雁出群”，宋人多有之。宁用仄字，勿借平字，若子美“先帝贵妃俱寂寞”、“诸葛大名垂宇宙”是也。左舜齐曰：“一句一意，意绝而气贯。”此绝句之法。一句一意，不工亦下也；两句一意，工亦上也。以工为主，勿以句论。赵韩所选唐人绝句，后两句皆一意。舜齐之说，本于杨仲弘。
同书卷二
赵章泉韩涧泉所选唐人绝句，惟取中正温厚，间雅平易。若夫雄浑悲壮，奇特沉郁，皆不之取。惜哉！洪容斋 所选唐人绝句，不择美恶，但备数尔。间多仙鬼之作，出于偏稗小说，犹不可取。

戴望天

7、明王世贞《艺苑卮言》卷一
绝句固自难，五言尤甚离首即尾，离尾即首，而腰腹亦自不可少，妙在愈小而大，愈促而缓。吾尝读《维摩经》得此法：一丈室中，置恒河沙诸天宝座，丈室不增，诸天不减，又一刹那定作六十小劫。须如是乃得。
同书卷四
（李攀龙《唐诗选序》）又云
又云：“太白五七言绝句，实唐三百年一人。盖以不用意得之，即太白亦不自知其所至，而工者顾失焉。五言律、排律，诸家概多佳句。七言律体，诸家所难，王维李颀颇臻其妙，即子美篇什虽众，隤焉自放矣。”余谓七言绝句，王江陵与太白争胜毫厘，俱是神品，而于鳞不及之。
王维李颀虽极风雅之致，而调不甚响。子美固不无利钝，终是上国武库，此公地位乃尔，献吉当于何处生活。其微意所锺，余盖知之，不欲尽言也
五七言绝者太白神矣，七言歌行，圣矣，五言次之。太白之七言律，子美之七言绝，皆变体，间为之可耳，不足多法也。

七言绝句，盛唐主气，气完而意不尽工；中晚唐主意，意工而气不甚完。然各有至者，未可以时代优劣也
李于鳞言唐人绝句当以“秦时明月汉时关”压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙者。既而思之，若落意解，当别有所取。若以有意无意可解不可解间求之，不免此诗第一耳。
唐人有佳句而不成篇者，如孟浩然
“微云澹河汉，
疏雨滴梧桐”，
杨汝士
“昔日兰亭无艳质，
此时金谷有高人”，
尉迟匡
“夜夜月为青冢镜，
年年雪作黑山花”，
每恨不见入集中。杨用修尝为“青冢”“黑山”补一首，终不能称。近顾氏编《国雅》，乃称为用修得意语，可笑。
绝句，李益为胜，韩翃次之。权德舆武元衡马戴刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”
代马戴的《楚江怀古三首》

露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不降，竟夕自悲秋。

惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。
芦洲生早雾，兰隰下微霜。
列宿分穷野，空流注大荒。
看山候明月，聊自整云装。

野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。
屈宋魂冥寞，江山思寂寥。
阴霓侵晚景，海树入回潮。
欲折寒芳荐，明神讵可招。
真不减柳吴舆《回乐峰》一章，何必王龙标李供奉。
李益《夜上受降城闻笛》
回乐烽前沙似雪，
受降城外月如霜。(回乐烽 一作：回乐峰)
不知何处吹芦管，
一夜征人尽望乡。

陈陶《陇西行四首•其二》
誓扫匈奴不顾身，
五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，
犹是春闺梦里人！(春闺 一作：深闺)
用意工妙至此，可谓绝唱矣。惜为前二句所累，筋骨毕露，令人厌憎。“葡萄美酒”一绝，便是无瑕之璧。盛唐地位不凡乃尔。
王翰的《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

谢茂秦论无言绝，以少陵“日出东篱水”作诗法，又宋人以“迟日江山丽”为法，此皆学究教小儿号嘎者。
绝句六首
杜甫杜甫〔唐代〕

日出篱东水，云生舍北泥。
竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。

蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。
幽栖身懒动，客至欲如何。

凿井交棕叶，开渠断竹根。
扁舟轻袅缆，小径曲通村。

急雨捎溪足，斜晖转树腰。
隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。

舍下笋穿壁，庭中藤刺檐。
地晴丝冉冉，江白草纤纤。

江动月移石，溪虚云傍花。
鸟栖知故道，帆过宿谁家。

杜甫《绝句二首》
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。

若“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”、与“山中何所有，岭上多白云   。只可自怡悦，不堪持赠君”一法，不惟语义高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结皆新绝， 然中自舒缓，无余法而有余味。

戴望天

8.明胡应麟《诗薮》内篇卷六
五七言绝句，盖五言短古、七言短古之变也。五言短古，杂见汉魏诗中，不可胜数。唐人绝体，实所从来。七言短歌始于垓下，梁陈以降，作者坌然。第四句中，二韵互叶，转换既迫，音调未舒。至唐诸子，一变而律吕铿锵，句格 稳顺，语半于近体，而意味深长过之，节促于歌行，而咏叹悠 永倍之，遂为百代不易之体。
唐初五言绝，子安诸作已入妙境，七言初变梁陈，唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未 谐，韵度尚乏。惟杜审言《度湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。至张说《巴陵》之什，王翰《出塞》之吟，句格成就，渐入盛唐也。
太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白，不自知所以至也，斯言得之。

摩诘五言绝句穷幽极玄，摩诘五言绝穷幽极玄，少伯七言绝超凡入圣，俱神品也。

五七言律，晚唐尚有一联半首可入盛唐，至绝句则晚唐诸人，愈工愈远，视盛唐不啻异代。非苦心自得，难领斯言。

晚唐绝如“清江一曲柳千条”，真是神品，然置之王、李二集，便觉气短。“一将功成万骨枯”是疏语，“可怜无定河边骨”是词语，少时皆剧赏之，近始悟前之失。


“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹? 而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐晚唐三昧

“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”，“年年点检人间事，只有春风不世情”， “世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”、“虽然万里连云际，争及尧阶三尺高”、“坑灰未冷山东乱，刘项元来不读书”，皆仅去张打油一间，而当时以为工，后世亦亟 称之，此诗所以难言。

“明月自来还自去，更无人倚玉阑干”、“解释东风无限恨，沉香亭北倚阑干”，崔鲁、李白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。

唐五言绝，得右丞意者，惟韦苏州，然亦有中盛别。

中唐绝，如刘长卿、韩  、李益、刘禹锡、尚多可讽咏。晚唐则李义山、温庭筠、杜牧、许浑、郑谷，然途轨纷出，渐 入宋元。多歧亡羊，信哉!


初唐绝“葡萄美酒”为冠，盛唐绝“渭城朝雨”为冠，中唐 绝，“回雁峰前”为冠; 晚唐绝，“清江一曲”为冠。“秦时明月”， 在少伯自为常调，用修以诸家不选，故《唐绝增奇》首录之， 所谓前人遗珠，兹则掇拾。于鳞不察而和之，非定论也。（按杨慎谓“清江一曲柳千行，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝”，小说以为刘采春女周德华作。又云刘梦得，刘集中不载。今按，此白居易作，题目《板桥》，诗共六句曰：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”乐工采以入乐，止存四句，非刘作，杨说出《丽情集》）

“野旷天低树，江清月近人”，神韵无论。，“天势围平野，河流入断山”，雄伟绝出，然皆未成律诗，非绝体也。

对结者须意尽，如王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，高达夫“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，添着一语不得乃可。

谓七言律难于五言律，是也。谓五言绝难于七言绝，则亦未然。 五言绝，调易古；七言绝，调易卑。 五言绝，即拙匠易于掩瑕；七言绝，虽高手难于中的。

 五言绝，调易古；七言绝，调易卑。五言绝，即拙匠易于掩瑕；七言绝，虽高手难于中的。五言绝，尚真切，质多胜文；七言绝，尚高华，文多胜质。五言绝，曰方于两汉；七言绝，起自六朝。源流迥别，体制自殊。至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也。

王无功“眼看人尽醉，何忍独为醒”，骆宾王“昔时人已没，今日水犹寒”，初唐绝句精巧，犹是六朝余习。然调不甚古。初学慎之。

唐五言绝，初盛前多作乐府，然初唐只是陈隋遗响，开元 以后，句格方超。如崔国辅《流水曲》《采莲曲》、储光羲《江 南曲》、王维《班婕妤》、崔颢《长干行》、刘方平《采莲》、韩 翃《汉宫曲》、李端《拜新月》《闻筝曲》、张仲素 《春闺曲》 令狐楚《从军行》《长相思》、权德舆《玉台体》、王建《新嫁 娘》、王涯《赠远曲》、施肩吾《幼女词》，皆酷得六朝意象， 高者可攀晋宋，平者不失齐梁。唐人五言绝佳者，大半此矣。然初唐只是陈  遗响，开元以后，

七言绝，李、王二家外，王翰《凉州词》、王维 《少年 行》、高适《营州歌》、王之涣《凉州词》、韩翃《江南曲》、 刘长卿 《昭阳曲》、刘方平 《春怨》、顾况《宫词》、李益《从 军》、刘禹锡《堤上行》、张籍《成都曲》、王涯《秋思》、张仲 素《塞下曲》《秋闺曲》、孟郊《临池曲》、白居易 《杨柳枝》 《昭君怨》、杜牧《宫怨》、《秋夕》、温庭筠《瑶瑟怨》、陈陶 《陇西行》、李洞《绣岭词》、卢弼《四时词》，皆乐府也。然音 响自是唐人，与五言绝稍异。

五言绝，须熟读汉魏及六朝乐府，源委分明，径路谙熟；然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作，陶以风神，发以兴象。真积力久，出语自超。钱（起）、刘（长卿）以下，句渐工，语渐切，格渐下，气渐悲，便当著眼，不得草草。
        
七言绝，体制自唐，不专乐府。然盛唐颇难领略，晚唐最 易波流。能知盛唐诸作之超，又能知晚唐诸作之陋，可与言 矣。

盛唐绝句，兴象玲玲，句意深婉，无工可见，无迹可求，中唐梯减风神，晚唐大露肋骨，可并论乎。
中唐《水调》等歌，不甚类六朝语，而风格高华，似远而实近，中唐《竹枝》等歌，颇效法六朝语，而辞旨凡陋，似合而实高。

五言绝，唐乐府多法齐梁，体制自别。七言亦有作乐府体 者，如太白 《横江词》、《少年行》等，尚是古调; 至少伯《宫 词》、《从军》、《出塞》，虽乐府题，实唐人绝句，不涉六朝， 然亦前无六朝矣。
七言绝以太白、江宁为主，参以王维之俊雅，岑参之浓丽，高适之浑雄，韩翃之高华，李益之神秀，益以弘、正之骨力，嘉、隆之气运，集长舍短，足为大家。

顾华玉云：“五言绝以调古为上乘，以情真为得体。”“打起 黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，调之古 者。“山目晓仍在，凉风吹不绝。殷勤如有情，惆怅令人别”， 此所谓情真者。调古则韵高，情真则意远。华玉标此二者，则 雄奇俊亮，皆所不贵。论虽稍偏，自是五言绝第一义。若太白 之逸，摩诘之玄，神化幽微，品格无上，又不可以是泥也。

成都以江陵为擅场，太白为偏美。历下（按：指李攀龙）谓：‘太白，唐三百年一人。’琅玡（按：指王世懋）谓：‘李更自然，故居王上。’弇州（按：指王世贞）谓：‘俱是神晶，争胜毫厘。’数语咸自有旨，学者熟习二公之诗，细酌四家之论，则七言绝如发蒙矣。
绝句最贵含蓄，青莲“相看两不厌，只有敬亭山”，亦太分晓。钱起“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，面目犹觉可憎。宋人以为高作，何也。


嘉州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，盛唐之近晚唐者，然犹可借口六朝。至中唐“人生一世长如客，何必今朝是别离”，则全是晚唐矣，此等最是误人。


太白七言绝，如“杨花落尽子规啼”、“朝辞白帝彩云间”、"谁家玉笛暗飞声”、“天门中断楚江开”等作，读之真有挥斥八极、凌属九霄意。贺监谓为“谪仙”，良不虚也。
（闻王昌龄左迁龙标遥有此寄  李白

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

早发白帝城  李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

春夜洛城闻笛   李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

望天门山  李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。）

太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。少伯深厚有余，优柔不迫，怨而不怒，丽而不淫。 余尝谓古诗、乐府 后唯太白诸绝近之，《国风》、《离骚》后唯少伯诸绝近之，体 若相悬，调可默会。

张仲素《秋闺曲》“梦里分明见关塞，不知何路向金微”，“欲寄征衣问消息，居延城外又移军”，皆去龙标不甚远。

盛唐绝亦有浅近者，如常建“太平天子无征战，兵气销为日月光”之类，建《塞下曲》五首，余四首皆直致不文，独此首诸家竞选，故及之。


太白《长门怨》：“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可拘泥一端。大概李写景入神，王言情造极；王宫诗乐府李不能为，李揽胜纪行王不能作。


太白五言，如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今。然亦齐梁体格。他作视七言绝句，觉神韵小减。缘句短，逸气未舒耳。右丞《辋川》诸作，却自自出机轴，名言两忘，色相俱泯，于鳞论七言遗少伯，五言遗右丞，俱所未安。

“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律似《辋川》诸作，便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”，浑雄之中，多少闲适。
五言绝，晚唐殊少作者，然不甚逗漏。七言绝则李、许、 杜、赵、崔、郑、温、韦皆极力此道，然驳杂相揉，所当细 参。

中唐钱、刘虽有风味，气骨顿衰，不如所为近体。惟韩翃诸绝最高，如《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山人》、《寒食》、《调马》，皆可能入初、盛间。
七言绝，开元以下，便当以李益为第一，如《夜上西城》、《从军北行》、《受降》、《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白 (李白)、龙标 (王昌龄)竞爽，非中唐所得有也。


江宁之后，张仲素得其遗响，《秋闺》、《塞下》诸曲俱工。

中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟，《寄丘员外》、《阊门》、《闻雁》等作，皆悠然；次则令狐楚乐府，大有盛唐风格。

杜之律，李之绝，皆天授神诣。然杜以律为绝，如“窗含 西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为 绝句，则断锦裂绘类也。李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花 落敬亭”等句，本五言绝妙境，而以为律诗。则骈胟枝指类 也。

晚唐绝，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，皆宋人议论之祖，间有极工者，亦气韵衰飒，天壤开宝。然书请则怆恻而易动人。用事则巧切而工悦俗，世希大雅，或以为过盛唐，以眼观之，不待其辞毕矣”（按许学夷《诗源辨体》，对于胡氏此条有辩说，见后。）


众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。

岑参《春梦》
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

杜牧《送隐者一绝》
无媒径路草萧萧，自古云林远市朝。
公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。

罗邺的《赏春》

芳草和烟暖更青，闲门要路一时生。
年年点检人间事，唯有春风不世情。


许浑〔唐代〕《送宋处士归山》

卖药修琴归去迟，山风吹尽桂花枝。
世间甲子须臾事，逢著仙人莫看棋

咏长城
汪遵〔唐代〕

秦筑长城比铁牢，蕃戎不敢过临洮。
虽然万里连云际，争及尧阶三尺高。

章碣《焚书坑》
竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。

崔橹的《华清宫三首•其一》

草遮回磴绝鸣鸾，云树深深碧殿寒。
明月自来还自去，更无人倚玉阑干。

李白《清平调•其三》
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。